今裕堂
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刘继卣的人物画，绝非简单的“工写结合”或“中西融合”所能概括。他笔下的人物，是传统笔墨与现代生命意识碰撞后的产物，是画家在时代裂隙中为“人”的尊严与温度寻找的视觉注脚。
刘继卣的线条，时而如刀刻斧凿，时而如春风拂面。画《武松打虎》时，他以中锋勾勒武松肌肉的起伏，线条如钢筋般刚劲，却在关节处突然转为侧锋皴擦，仿佛能听见骨骼的脆响；而画仕女时，裙褶线条又化作“铁线银钩”，疏密有致中暗藏韵律，衣袂飘动间，竟能感受到微风拂面的轻柔。这种“刚柔并济”的线条语言，实则是画家对“人”的双重理解——既有对抗世界的力量，也有被世界温柔以待的渴望。
刘继卣的色彩，从不满足于“随类赋彩”的传统框架。他画《郑成功收复台湾》，以朱砂点染战旗，以石青勾勒海浪，色彩浓烈如战鼓擂动；但画《仕女图》时，却只用淡赭渲染面部，以花青勾画衣带，色彩淡雅如晨雾弥漫。这种“喧嚣”与“沉默”的对比，恰似画家对“人”的复杂认知——既有英雄壮志的豪情，也有闺阁女儿的幽思。
刘继卣的构图，常在“秩序”与“失控”间游走。他画《鸡毛信》，以海娃为中心，羊群、山峦、云雾呈放射状散开，构图严谨如棋局；但画《猛虎衔鹦图》时，却让老虎的利爪与鹦鹉的羽毛在画面边缘“溢出”，仿佛下一秒就要冲破画框。这种“秩序”与“失控”的张力，实则是画家对“人”的生存状态的隐喻——我们既渴望在规则中寻找安全感，又渴望在突破中释放生命力。
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